Диск в жанре «старые песни о главном» — неизбежный этап в карьере любого эстрадного артиста, и это отнюдь не отечественное изобретение. Вопрос в том, с какой стороны исполнитель подойдет к проверенному десятилетиями материалу: сделает ли работу в хирургических перчатках, оставив нетронутой патину времени, или же решится препарировать классику в меру своей творческой смелости и экспериментаторского пыла. Практически одновременно вышли пластинки советской песенной классики, сработанные в русле первого из методов. Оба исполнителя находятся в дружеских отношениях с Андреем Макаревичем, который исповедует ретро-эстетику в рамках своего сайд-проекта «Оркестр креольского танго». То есть в разговоре непременно должно всплывать слово «джаз», но оно, скорее, пригодится для определения освоенного временного отрезка, нежели подхода к музицированию.

В дискографии Максима Леонидова уже был один сборник ретро-песен — альбом «Давай закурим», посвященный60-летиюначала Великой Отечественной войны. На пороге50-летиярепертуар экс-фронтмена «Секрета» все больше напоминает ревизию собственных достижений и музыкального багажа прошлых поколений. Содержание альбома «Папины песни» в основном соответствует названию и обложке, хотя известно, что одной лишь советской песней музыкальные предпочтения питерского актера Леонида Ефимовича Леонидова не ограничивались. Так что «папины» — это здесь, скорее, значит «хорошие советские».

Если по основному, рок-н-ролльному месту работы точные попадания в стиль, текст и манеру у Максима Леонидова случаются с каждым диском все реже, то с «крунерским» ретро-материалом певец в целом справился, хотя бардовская интонация иногда все же подменяет эстрадную. Из поколения господина Леонидова с этой стилистикой крепче дружит, пожалуй, только Алексей Кортнев. С интерпретациями некоторых «папиных песен» можно поспорить. Например, песня Исаака Дунаевского «Дорогие мои москвичи» не то что не дотягивает до привычного исполнения Леонида Утесова — она словно сыграна впопыхах каким-то совсем легкомысленным диксилендом. Странно. За песенный материал прошлого века решила взяться и Татьяна Лазарева — ведущая и клоунесса высшей пробы, единственная женщина в телевизоре, способная к комической импровизации на самом достойном уровне. Среди множества талантов госпожи Лазаревой певческий всегда находился в первом ряду, но до сих пор она не решалась всерьез выступить на этом поле, реализуясь лишь в разбросанных по эфиру пародийных номерах. Ее диск называется «Хорошие песни» и тоже состоит из ретро-номеров ушедшей эпохи. На обложе CD, выпущенного как приложение к журналу «Огонек», Татьяна Лазарева выглядит как-то подозрительно серьезно, имидж словно срисован с Энни Леннокс из клипа Eurythmics «Sweet Dreams». Большое достижение Татьяны Лазаревой — подбор репертуара. Из бездонных закромов советской песни она выбрала совсем незаезженные номера, которые интересны даже просто сами по себе. Разве только «Когда проходит молодость» можно сегодня отнести к шлягерам. Аранжировки у аккомпаниаторов из «Хоронько-оркестра» вышли гораздо более изобретательными, чем у компаньонов господина Леонидова. Вокальная палитра актрисы представлена во всей полноте. Но вот незадача: откуда-то взялась невероятная серьезность, словно все, за что публика любит госпожу Лазареву, придавлено и сплющено грузом ответственности и просветительской миссии. Из «хороших песен», каждая из которых превращена в мини-спектакль, наверное, получился бы хороший мюзикл. Но в автомобилях, боюсь, слушают все же CD Максима Леонидова.

Борис Барабанов